СТУДИЯ ВОЕННЫХ ХУДОЖНИКОВ
имени М.Б. ГРЕКОВА

О студии /  История Студии /  Великая Отечественная война



Первому поколению грековцев предстояло стать не певцами ратного прошлого, а летописцами будущих
жестоких военных испытаний Великой Отечественной. Говоря о значительном вкладе в борьбу с врагом,
который внесла творческая деятельность художников Студии имени М.Б.Грекова в годы Великой
Отечественной войны, надо рассматривать работу этого армейского коллектива вне отрыва от  всего
советского искусства той поры, зная, что в армию в годы войны были призваны и ушли добровольцами
более 900 членов Союза советских художников. Достоверность образов, созданных многими замечательными
мастерами в произведениях военного времени и послевоенного периода, вытекала из фактического
знания ими того, что происходило на фронте и в тылу, из непосредственного участия художников в этих
событиях.

Но особую ценность на войне представляла именно организованная деятельность коллектива художников
со сложившимися традициями, умевшего четко и оперативно выполнять поставленные задачи.
Деятельность  эта координировалась органами Главного политуправления Армии.

В первые же дни войны часть художников Студии имени М.Б.Грекова ушла на фронт с маршевыми ротами.
Другая часть была направлена в агитационные пункты, где за короткий срок ими были выполнены сотни
панно, призывающих воинов к выполнению своего патриотического долга.

Листок красноармейца
Студии было поручено организовать выпуск плакатов под названием «Листок красноармейца» специально
для рассылки в воинские части. Художники работали совместно с армейскими поэтами. Размножались
листовки путем трафаретов и сотнями отправлялись в воинские части. «Листки красноармейца», столь
памятные фронтовикам, выпускала целая бригада грековцев - П.Кривоногов, А.Горпенко, К.Гогоберидзе,
Б.Комаров, Н.Беляев, Г.Храпак.

К сожалению, погибли оригиналы этих листовок. В казарму, где находилась Студия в годы войны, попали
зажигательные бомбы. Пожар начался в большой мастерской, где находились картины Грекова и довоенные
работы студийцев. Из пламени удалось спасти только картины Грекова, — это отчасти объясняется тем,
что ни в фондах  Студии, ни в фондах Центрального Музея Вооруженных Сил в Москве практически нет
довоенных работ художников Студии имени М.Б.Грекова.

Грековцы на передовой

Многие грековцы рвались на фронт в действующую армию, помня образное выражение В.Верещагина
о том, что невозможно создать ничего значительного в искусстве, «глядя на сражение в бинокль
из прекрасного домика».

Первый организованный выезд коллектива был на Западный фронт в 16 армию, которой командовал
К.К.Рокоссовский. 22 февраля 1942 года в район Сухиничей, где располагался штаб армии, выехали
П.Кривоногов, А.Горпенко, Н.Беляев, Г.Прокопинский, Е.Комаров, Г.Черенщиков и другие.  Работой группы
руководил начальник Студии Х.Ушенин.

Видеть художника, зарисовывающего в свой походный альбом боевую ситуацию, жизнь солдата на войне,
стало привычным. В условленное время художники съезжались в свою фронтовую штаб-квартиру на окраине
города, чтобы сдать выполненные на местах зарисовки, запастись необходимыми рабочими  материалами.
20 апреля 1942 года при налете вражеской авиации рядом с домом, где в это время находился Н.Беляев,
К.Гогоберидзе, А.Горпенко и Г.Прокопинский, взорвалась бомба. Погиб Карло Гогоберидзе. На долю
Х.Ушенина выпала тяжелая обязанность - послать первую «похоронку» от Студии имени Грекова.
К.Гогоберидзе посмертно был награжден медалью «За боевые заслуги», и это была первая в ту войну
награда военного художника.

Геннадий Прокопинский и Николай Беляев были ранены. Особенно тяжело — Николай Беляев, ему
пришлось ампутировать правую руку. Но его жизненный пример достоин легенды. Потеряв правую руку,
он научился писать левой и поныне это один из признанных и любимых московских художников.

Фронтовая выставка грековцев
Но жизнь и работа на войне продолжались. Командование Западного фронта решило организовать
выставку художников-грековцев. 16 апреля 1942 года в помещении уцелевшего склада в прифронтовой
полосе была открыта экспозиция, представляющая более двухсот рисунков, этюдов и эскизов будущих
картин, посвященных боевым действиям 16 армии. Среди тысяч рисунков, хранимых теперь в фондах
военно-исторических музеев, есть немало листов, обагренных кровью и пробитых осколками снарядов.
И за каждым из них стоит человеческая судьба, история, увиденная и пережитая художником рядом
с ее героем.  «Товарищи по оружию, боевые товарищи» — так называли художников солдаты и офицеры.

Сталинград
За поездкой на Западный фронт последовал выезд большой группы художников в конце 1942 года
в Сталинград, где шли ожесточенные сражения.    В составе группы, которую возглавлял И.Лукомский,
были С.Годына, В.Медведев, П.Кирпичев, В.Комаров, Г.Прокопинский, В.Савенков, Ф.Сачко. Художникам
были выданы специальные удостоверения личности. "Предъявитель сего военный художник Савенков
Виктор Яковлевич состоит на действительной службе в военно-художественной Студии имени Грекова
Московского военного округа; личное оружие парабеллум № 6145",- читаем мы в документе, выданном
художнику 18 декабря 1942 года в самый канун этой поездки. Такой документ давал право пребывания
художника не только в тылу, но и на передовой, в самом сражении.

Переправившись через Волгу, художники оказались в расположении легендарной 62-й армии, девизом
которой было: "Ни шагу назад, стоять насмерть". Этот выезд стал одной из самых ярких и драматических
страниц фронтовой биографии Студии. Везде, где шли бои, будь то Мамаев Курган или цеха завода "
Красный Октябрь", просто на улицах города, когда земля содрогалась от разрывов снарядов, рядом
с героическими защитниками города были художники.

Выставка в ГМИИ имени А.С. Пушкина
Зимой 1942-43 годов в залах Государственного музея изобразительных искусств имени А.С.Пушкина
была открыта выставка фронтовых рисунков художников Москвы и Ленинграда, на которой Студия имени
Грекова предстала, как коллектив художников-профессионалов, показавших высокий уровень репортажной
фронтовой графики.

 

Художники Студии
Деятельность Студии была одобрена Главным политическим управлением Красной Армии. Ее  состав
пополнился новыми талантливыми художниками, находившимися в действующей армии. В коллектив
вошли скульпторы Е.Вучетич, И.Макогон; живописцы В.Гавриков, Б.Неменский, Б.Преображенский.
И.Евстигнеев, М.Домащенко, Н.Денисов, В.Правдин; графики Н.Аввакумов, Л.Голованов, В.Климашин,
Н.Жуков, М.Маторин, В.Богаткин, А.Кокорин, Н.Соколов, Р. Житков и другие.

Не было ни одной сколько-нибудь значительной военной операции, в которой не участвовали бы грековцы.
Энциклопедией Великой Отечественной войны в рисунках можно назвать собранный ими фронтовой
материал. Н.Н.Жукову принадлежала идея ведения коллективного дневника с записями и зарисовками,
что давало обширную картину деятельности Студии: запас мыслей и впечатлений как бы суммировался
в этом дневнике и давал возможность художникам оценивать свою работу.

Группы художников, отъезжающих на фронт, становились более многочисленными. Заслуга Н.Н.Жукова
состояла и в том, что он не только регулировал деятельность художников на фронте, но и активно
привлекал в ряды студийцев новые творческие силы. И такого масштаба художники уже были в Студии.
В годы войны они создавали полноценные  сюжетно-тематические картины, батальные полотна высоко
"грековского" класса. Это,  прежде всего Петр Кривоногов.

Петр Кривоногов
Художник, который уже в 1942 году написал "Рейд Доватора", а в 1943 году представил две картины
"Зверства в Речице" и "В Волоколамске". Через год в феврале 1944 в районе Корсуня, где только что
нашими войсками была завершена Корсунь-Шевченская операция. П. Кривоногов собрал большой
натурный материал, а к концу года представил одну за другой две грандиозные батальные картины
"17 февраля в районе Корсуня" и "Корсунь-Шевченковский". Картины были выстраданы сердцем
художника, во многом носили документальный характер, но в них он еще не вполне обрел свое
творческое лицо, решая тему традиционными верещагинскими приемами. Впоследствии художник
выработал свою манеру, в которой органически слились традиции батального искусства прошлого
с индивидуальностью таланта самого П.Кривоного.

В глубоком рейде нашей конницы по тылам врага принял участие художник Студии  К.Китайка. Именно
тогда им был выполнен с натуры этюд конного портрета генерал-майора И.В.Туторинова, который
впоследствии лёг в основу замечательного конного портрета-картины "Генерал И.В.Туторинов
и полковник М.В.Турчанинов", завершённого и показанного художником ещё до конца войны.

Также нельзя обойти стороной одну из самых ранних батальных картин А.Горпенко "Бой под станцией
Крюково", которая была завершена уже в 1943 году и явилась несомненной удачей художника.

Настрой на создание серьёзных картин, идущий от художественного руководителя, заставил многих
художников изменить метод своей работы уже во фронтовых условиях, и перейти от графики к сбору
живописного материала к тематическим батальным полотнам и их созданию ёще до завершения войны.
А шёл уже последний год Великой Отечественной. Художники, как и раньше, продвигались вместе
с войсками.. Их можно было встретить на улицах Варшавы, Праги, Бухареста, Будапешта, Вены. Рисунки
и живописные этюды грековцев этого периода отличаются особой остротой восприятия: незнакомые
края, истерзанная войной чужая земля, и, воздух, напоённый предчувствием победы. Становились
историей сотни эпизодов боевого пути грековцев, пути, который привёл их к Берлину. Ожесточённые
бои, которые шли в предместьях  и на улицах города, были зафиксированы в ряде замечательных
рисунков В.Богаткина, В.Медведева, Б.Неменского, И.Лукомского, П.Глобы, К.Китайки, В.Климашина,
Г.Прокопинского, Г.Черенщикова, С.Годыны, Б.Комарова, в тончайших живописных этюдах Н.Денисова.

Победа

Обосновавшись в полуразрушенном доме на Потсдамерштрассе, в дни самых ожесточенных схваток
выходил на этюды с мольбертом П.Кривоногов. Когда наши части ворвались в здание рейхстага и водрузили
над ним знамя Победы, П.Кривоногов сделал с натуры несколько этюдов к своей будущей картине "Победа".
2 мая 1945 года в день капитуляции Берлина у самых Бранденбургских ворот произошла неожиданная
встреча художников Студии, находившихся до сих пор на разных фронтах. Трудно описать радость этой
встречи! Каждый из тех, кто был в эти дни в Берлине, мог написать своё имя под строками из дневника
В.Богаткина: «Вот, она, Победа! Победа! Победа!... Ходим по улицам Берлина, и гордость за свою Родину
переполняет сердца наши. Работать, работать, работать, чтобы донести историю нашим потомкам".  
     
День победы не был последним фронтовым эпизодом в жизни студийцев. После объявления войны
империалистической Японии художники Ф.Усыпенко, В.Высоцкий, В.Кирпичев, Д.Пяткин выехали
на Дальний Восток в район боев с Квантунской армией. Среди работ этого периода особое  внимание
привлекает графическая серия "Бои в горах Хингана" Ф.Усыпенко, которая впоследствии легла в основу
создания композиции большого живописного полотна "Переход советских войск через Большой Хинган
 в 1945 году".

 

Война, как школа профессионального мастерства
Война для всех художников Студии имени М.Б.Грекова стала школой профессионального мастерства.
Война сроднила художников с армией, сблизила их с советским солдатом в момент наивысшего подъёма
его духовных и физических сил. Именно в этом кроется причина высоких духовно-нравственных качеств
произведений художников-грековцев, выполненных непосредственно в годы войны и в последующий
период. Зарисовки боевых эпизодов, фронтового пейзажа, каждый портрет, сделанный с натуры, любой
набросок - вся эта изобразительная летопись Великой Отечественной стала для художников драгоценной
основой для из будущих произведений.

Творческим отчетом художников Студии стали выставки, которые традиционно открывались в Центральном
Доме Красной Армии. Первая выставка 1945 года подводила своеобразный творческий итог всем
наброскам за годы войны.

Дизайн и разработка сайта —Студия Веры Шевченко
Программирование — Компания {МаркетСофт}